«C’est le maître trio de notre époque», l’œuvre d’un «nouveau Mozart», écrit Schumann à propos du trio de Mendelssohn. Ce n’est qu’une «œuvre de femme», juge Clara Schumann quant à son propre ouvrage. Un siècle plus tard, ces préjugés n’ont heureusement plus cours.

En 1846, Clara Schumann confie la satisfaction que lui apportent la composition et la possibilité d’entendre ses œuvres. Époque oblige, elle doute de la pertinence de son travail, s’interroge sur la force et l’invention de son trio, pour en conclure «qu’une femme ne doit pas prétendre composer». Il est donc urgent de réécouter sa musique et de révéler l’injustice d’une telle auto-discrimination. Chez Clara Schumann comme chez Felix Mendelssohn, l’équilibre instrumental est parfait, la parole se répartit harmonieusement entre le clavier et les cordes. Les formes sont classiques, les idées belles, et chez l’un comme chez l’autre s’invite une savoureuse fantaisie romantique. Nulle compétition. Plutôt la rencontre de deux grands esprits musiciens.