«Fantastique», la symphonie de Berlioz l’est dans tous les sens du terme : sa manière de scruter les fantasmes de l’auteur, ses inventions orchestrales inouïes, ses cloches puissantes. Berlioz y prend modèle dans les symphonies de Beethoven mais évoque aussi les Confessions d’un mangeur d’opium anglais de Thomas de Quincey et surtout ne cesse de s’y raconter lui-même, bouleversé par son amour pour la jeune actrice irlandaise qui incarnait Ophélie lorsqu’il découvrit Hamlet. Une évocation de la nuit et de l’amour cauchemardesque, au contraire de celle d’Augusta Holmès : La Nuit et l’Amour chante à n’en plus finir un bonheur extatique. C’est l’une des plus belles pages de cette compositrice dont la carrière sacrifiée témoigne, malgré le soutien de son «cher ami» Saint-Saëns, de la réalité de la femme artiste jusqu’à très récemment. Saint-Saëns est justement le compositeur qu’a choisi Marie-Ange Nguci lorsqu’elle a été immédiatement réinvitée en concerto, après le succès de son récital à l’Auditorium en février 2023. L’ex-enfant prodige du piano, entrée au Conservatoire de Paris à l’âge de 11 ans, a jeté son dévolu sur l’étincelant Deuxième Concerto de Saint-Saëns. Tour à tour tendre, lyrique ou passionnée, mais ne dédaignant pas une virtuosité purement spectaculaire, cette œuvre n’a pas son pareil pour révéler le talent d’un pianiste et pour ébouriffer le public.

Dans le cadre d’Unanimes ! Avec les compositrices, une initiative de l’Association française des orchestres.

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