Orgue et piano : claviers en regard, un mariage rare des cordes et des tuyaux. À cet exercice, Véra et Katherine Nikitine excellent depuis leurs années de conservatoire à Paris et Lyon, d’où elles sont ressorties bardées de diplômes. Véra joue de l’orgue, compose et dirige ; Katherine – elle aussi organiste – s’est spécialisée au piano, qu’elle enseigne au Conservatoire de Genève. Leur répertoire, outre quelques partitions originales (le Colloque nº 7 de Jean Guillou, dont elles ont assuré la création française à Saint-Eustache, ou les pièces de Véra), comprend aussi les transcriptions réalisées par Véra.En adaptant le Concerto pathétique de Liszt, initialement pour deux pianos (sans orchestre), Véra Nikitine a voulu offrir à l’oeuvre la grandeur orchestrale de l’orgue et créer un «Troisième Concerto pour piano» de Liszt. Les Tableaux d’une exposition de Moussorgski, eux aussi pour piano mais orchestrés par Ravel et d’autres, ou Ma Mère l’Oye, de Ravel justement, qui coexistent pour piano à quatre mains et pour orchestre, permettent d’explorer aussi bien le gigantisme de ce duo, porté par les 6500 tuyaux de l’orgue, que les timbres les plus délicats, chatoyants ou insolites. Cette variété, ces contrastes saisissants invitent l’auditeur à découvrir un paysage sonore et poétiqueinouï, au sens premier du terme.

Bis :Piotr Ilyitch Tchaïkovski - La belle au bois dormant (valse)