De Buxtehude, pour qui le jeune Bach parcourut quatre cents kilomètres à pied, à l’étincelant final de la Sonate I de Jean-Pierre Legay, organiste émérite de Notre-Dame de Paris, le panorama de ce récital à douze mains et douze pieds est pour le moins éclectique. Une manière de montrer l’intemporalité de l’orgue, instrument qui continue de susciter des œuvres magnifiques, et la polyvalence de celui de l’Auditorium. On le verra aussi à l’aise dans Grigny, l’un des maîtres du Grand Siècle, que dans les commentaires si poétiques composés par Benoît Mernier entre les versets de son Pange Lingua. Il saura traduire la douleur exaltée de Funérailles de Liszt comme l’emportement grandiose de ses Préludes, la douceur recueillie de Reger et, bien sûr, les couleurs inouïes de celui dont l’esprit plane sur ce concours : Olivier Messiaen.